18岁的少年分章阅读 6

作家十二戒：

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作家十二戒﹐忌跟风“修真受欢就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘’“这就多说了﹐对于所有的写手说﹐用第称写作是忌”

三﹐忌流帐“文章太简陋﹐文中必须多多现对话﹐环境的描写与格的描述”

四﹐能抄袭“至少抄得读者看是抄的﹐有的的作品看就知是抄寻秦记的剧”

五﹐忌文章太短“用骗点率的方式写书﹐章至少有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须有技巧﹐能无限地拖。代些有用的东西与伏笔﹐在些文字加文章的度﹐但如困技巧够强行。文章太短行﹐太也行。短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好与武侠在起﹐的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为们是把武侠与科幻平衡。每部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中现可以﹐但起到的作用微足﹐因为是科幻为主题﹐那幺切都必须用科学角度去解释﹐而是又科学又武侠。”

八﹐忌超“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角夜之间成为超。主角遇到奇遇得到意料序外的能﹐可以﹗但夜之间得到超强的量﹐事的量强无可强﹐那幺怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是会有耐去记忆所例的地名名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼成了流帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐加在文章中﹐读者没有趣去看的设定﹐这样就有如提把本书的结局说﹐使失去了看书的味。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本看着看着以为是在写中世纪时的个贵族故事。最魔法师突然之间现了。才﹗地明到这是本玄幻作品。给了本无数的惊奇﹐而且作者那时至以很都没有现更多的魔法师﹐使得读者有趣再看去﹐龙什幺的也是最才慢慢现﹐个个地描述﹐而是次例。换句话说﹐作者至今才使明到这个世界概是个什幺样子的﹐（龙到现在才现了两次﹐妖见都没有见）在的脑海中用漫至今的文笔笔笔地在本的脑中将那个世界建筑了起﹐这是成功的地方。

十﹐忌呢称“为个作者﹐站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请现写角全名而为了省事小XXX﹐阿XXX的况现。文章必须给中立﹐冷酷的觉。而呢称是为了友之间的近而代替名字的称呼﹐从没有见那些文笔超的用这些妮称代替角的名字。是作者与自己的角拉切什幺﹖”

十二﹐忌关系混“有很多的作品﹐主角都是与边的角拉关系”比如﹕主角命令边的去某事时是这样说的﹕“某某﹐去帮把什什什幺给打吧。”而是﹕“某某某听令﹐将XXX给打。”公私无法公明﹐关系混﹐看全世界哪个军队会战斗时﹑工作场这用这种语气。这只能表现作者社会经验足。

另外点﹐很多的作品中作者站在主角方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别﹐有如戏。“﹗迟步。那个谁谁竟然把们全杀光了﹐留点给嘛﹗”“这好小子﹐竟然将敌全打败了﹐那打什幺﹖也留点给。”这哪像军应说的话﹗兵~国之事，生之地。怎能任由这些主角的友想怎样怎様；，军法哪去了。得战场有如家家样戏。——评写作之得失评写作之得失第﹐对名作者说﹐很多新手都喜欢用写书﹐或者是说第称﹐本明为什幺们会这种想法。像异傲世录﹑商业三国之类的最都渐渐地转为用﹐第三称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网游历的都知般况用‘’绝写好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘’写书的作者都带有好印象﹐看完第页就看了﹐除非是入VIP什幺的期望在之会改善才忍着看去。所以﹐写书最好用写﹐金庸没用这种写作手法﹐黄易在剑师中用次就再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩。

第二﹐女﹐知这些作者有多少的恋经验﹐或者是中国现今的市场男女比例太离谱﹐使得书中的主角都失去了个男应有的风骨与自尊﹐任由女任打任骂﹐似乎只有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误也见到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣了吧。这种主角多﹐﹗那这种主角都失去了自己的格。特别是些写君王的书﹐君王是绝对会让任何威胁自己的权威﹐必须到冷酷无﹐有的时候必须放弃自己心的女﹐到极度冷血﹐但很多作者写成完美故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从都没有完美的﹐因为读者自己本都相信完美的存在﹐这样写是明着告诉读者这只是的妄想吗﹖还有﹐本是个男﹐网读者百分之九十都是男﹐如果作者们想写的东西可以考虑去写小说。本认为的因素应现在男读中﹐看到很多的都将小说中的成份比例调得得离谱﹐明明是君王类的小说与拉关系﹐铁血类的非得像家家﹐似乎比起国家而言女更重。哈﹗所谓鱼与熊掌可兼得。有的时候必须在女与国家之间作选择﹐但很多的作者是写成完美结局﹐好嘛﹗只美而江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽的写照﹐写成完美是可能的。还有在很多书中主角都于心﹐至少还见到有打杀女的事发生﹐管那个女多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天了。

第三﹐对自己善的东西可以选择跳﹐点到即止﹐淡淡地将它带去﹐去详描写。如果真的非写可﹐那幺可以去查资料﹐但是是没有资料可查的﹐所以劝各位没有经验或者是只从漫画与小说中理解的各位去写﹐那只会使得米粘苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架的话﹐那幺主是描写所建立的帝国之强。俗点说就是国之YY﹐而主角之YY。军事与架之间的分别看就只有史实与史实了。

第五架与军事﹐纯军事的书会有太多喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单的喜欢血腥呢。架的书最重的是描写中国的强﹐因为们对现实杜会﹐所以错﹐主角在这架书中反而无足重﹐像商业三国﹐的YY在于青洲强﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了卖点。所以架之书最忌就是老围着主角转﹐应以切的手法去描写民生活的改善﹐军事的强﹐民的自毫﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外﹑军事等等等﹐只在军事YY﹐们更喜欢看到民的生活如何改善﹐如何的个同杜会。军事只是放在最面﹐部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架的另个卖点是外，强的国家，明的对比，民族的自豪这些都是架的特。

第六﹐最重的点‘品味’﹐去跟风﹐什幺书受欢受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外相信部份都望而止步了吧。创作创作﹐所谓创作就是创。名作者有自信心﹐受到言论影响﹐但是知读者喜欢看什幺﹐而是自己想写什幺写什幺。老作者都会受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也能完全应读者的所﹐那样就会失去化与新意。因此就需品味了。有如昼家样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越越。在网的老读者相信巳会对般的武侠作者趣了吧。因为接触的书太多了﹐单就足了所。所以有品味的才能写得好作品﹐而有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐是单指中国历史﹐更需明世界历史（推荐罗马历史）﹐也只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网都可以找得到。所以读者们的见识广﹐聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟时代了。所以增加自己的视与观点﹐然别到到﹐凭什幺别看的书。知现在网的作者可是成千万﹐而是以那样全国加起的小说作者还超百。品味﹐只有读很多小说的才会拥有﹐是对书好的分柝﹐老读者都明在所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始得食﹐嘿﹗而只有这样的才能写得好书。最点﹐为作者的立场量中立。偏向于主角的同时又能使得主角帆风顺；﹐们是神﹐们到现实﹐但量给读者真实才是成功的所在。

品味对名作者说品味很重﹐品味是什幺本也说明﹐但是那是种阅书千卷所得的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能。品味越﹐那幺对于书的好有着刻的认识﹐这种能眼看书的潜﹐现在通常只有那些在网泡四年有多的才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与形金钢﹐所以对那个时候的小孩说只是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾形金钢的设计与剧﹐实在觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是同的﹐漫书电影是以图片表达﹐直接地的印象入读者的脑海中﹐但是对小说说就算如何仔地去形容个的外貌﹐读者也会记得这个家伙什幺样﹐对于读者说﹐们的脑海中主角的样子从都是模糊的﹐所剩的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都是言两笔可以代的﹐只能靠在悠的剧中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这点的才有文笔可言。所以﹐为个作者定有品味﹐但品味又能狭窄﹐像某些作者们的生活圈子只有那个个镇﹐坐井观天。

这样的可以写什幺客观的作品﹖但是们又能走万里路到去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之定认为美国是世第个民主国吧﹗然又认为民主是世最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之本是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典现了民主失败的面﹐读了这些历史﹐本才明到很多小说的全民主本是放﹐是某些切实际的妄想﹐因为本明到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会事。本推荐罗马史与希腊史是得读﹐因为它们的历史几乎把世所有的政治制度都试了个遍﹐读完之作者们会明到什幺幼稚。因此本建议﹐名作者看漫画可以﹐但认为可以把漫书的东西写去﹐更把肥皂剧的剧写去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识各个文明﹐了解时事与国的政治制度的好（这点很重）。

给作者们个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想这样写的好好想想再说。神﹕很多作者知受什幺影响﹐用的形去描写神﹐神为什幺定像呢﹖还有为什幺天使﹗神﹗魔﹗定有类的呢﹖没有这些们就写了吗﹖为什幺主角定某个女﹖为什幺主角就能眼于像绝代骄里的主角那样对女屑顾﹖为什幺男定对女好﹖记得有些女是对越越崇拜﹐当然男有自傲的本钱。为什幺主角就能像‘骑’的主角那样冷酷无呢﹖为什幺主角定有﹖为什幺主角能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角定是﹖是是因为是们就无法把女的关系描写去呢﹖为什幺主角定是魔法师或者武士﹖为什幺主角能是个药剂师﹖知如果药剂师历害的话﹐那可以是名用毒手﹐而同时药也可以为带权与金钱。为什幺主角定十分强﹖而能像鹿鼎记中的伟小那样手无搏之呢﹖是是这样写们就认为没有看了﹖为什幺主角定修仙呢﹖就能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就定自同源呢﹖为什幺定魔武修呢﹖是是主角够强写东西﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而是学习西方的黑魔导﹖为什幺们非钻牛角尖﹖——女女女女女女女﹗矣﹗这是个很的牛角尖——

猎XXX﹐XXX﹐遇XXX﹐风流XXX

在并反对写女﹐但是试问各位作者自己的恋经验有多少﹖从何而﹖是从各个漫画与电影学习而的﹖还是自己生的悟﹖是真直入心骨的恋﹖还是自己知所谓的迷恋﹖如果各位懂的话。那幺定会明个女孩个男孩是十分困难的事﹐而且定有原因。那幺们谈谈女吧﹗年幼无知的小女孩﹐们对于受到漫画小说等影响﹐有种至的心理。

这些女孩般都会光喜欢外表而注意在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女漫画的女主角都是这幺类货。所以年的女孩没有太多恋的经验与相的经验﹐们任﹐们妄为﹐知伤害为何﹐世界是围着们而打转的﹐男是为了们而生的﹐这类女孩十分难以相﹐因此成熟的男只会与年女孩逢场作戏而会选择谈恋﹐因为们太年﹐懂得顾及男的受。

当女孩们在生之中打﹐在中受伤﹐生经验的成熟﹐渐渐地们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得将外貌放在了次的位置﹐从而两种女诞生了。种实际主义着﹐们追富贵﹐富有心机﹐们在意男的外表﹐只注重男的家产与金钱﹐期望着有能登枝头凤凰。另种女贤惠﹐们只会受到温或者富有材的男所引﹐外表仍是其次。

但无论任何种女﹐男引们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本完全看有什幺引女的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐把各个女的度描写得清二楚﹐并没有把所有的女都主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角﹐有的却是被心怀仇恨。而主角的女都有自己同的原因﹐而且那些原因都在剧中解释得十分充分﹐最主的就是这点﹐因为读者们认可了们的是理的。

各位各位﹗见钟或许存在﹐但是在这个利益至的杜会里﹐们见到有多少﹖将受欢的郁闷发泄到小说﹐小说客观﹐是种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那如别写。只有那种把文字与小说当成是趣或者职业的才能写好作品﹐因为们认真﹐认真能使得们步。打个比方吧﹗有部书说﹐名女生把主角车货医院了﹐因此疚地在主角边哭。

好﹗第次见面﹐小心把名认识的男生美医院﹐然到十分疚为而悲伤。哼﹗们相信吗﹖名十岁的女生在这个年龄还哭﹖们见吗﹖为了名第次见面的男生﹖猎XXX﹐XXX﹐遇XXX﹐风流XXX

在并反对写女﹐但是试问各位作者自己的恋经验有多少﹖从何而﹖是从各个漫画与电影学习而的﹖还是自己生的悟﹖是真直入心骨的恋﹖还是自己知所谓的迷恋﹖如果各位懂的话。那幺定会明个女孩个男孩是十分困难的事﹐而且定有原因。那幺们谈谈女吧﹗年幼无知的小女孩﹐们对于受到漫画小说等影响﹐有种至的心理。

这些女孩般都会光喜欢外表而注意在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女漫画的女主角都是这幺类货。所以年的女孩没有太多恋的经验与相的经验﹐们任﹐们妄为﹐知伤害为何﹐世界是围着们而打转的﹐男是为了们而生的﹐这类女孩十分难以相﹐因此成熟的男只会与年女孩逢场作戏而会选择谈恋﹐因为们太年﹐懂得顾及男的受。

当女孩们在生之中打﹐在中受伤﹐生经验的成熟﹐渐渐地们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得将外貌放在了次的位置﹐从而两种女诞生了。种实际主义着﹐们追富贵﹐富有心机﹐们在意男的外表﹐只注重男的家产与金钱﹐期望着有能登枝头凤凰。另种女贤惠﹐们只会受到温或者富有材的男所引﹐外表仍是其次。

但无论任何种女﹐男引们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本完全看有什幺引女的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐把各个女的度描写得清二楚﹐并没有把所有的女都主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角﹐有的却是被心怀仇恨。而主角的女都有自己同的原因﹐而且那些原因都在剧中解释得十分充分﹐最主的就是这点﹐因为读者们认可了们的是理的。

各位各位﹗见钟或许存在﹐但是在这个利益至的杜会里﹐们见到有多少﹖将受欢的郁闷发泄到小说﹐小说客观﹐是种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那如别写。只有那种把文字与小说当成是趣或者职业的才能写好作品﹐因为们认真﹐认真能使得们步。打个比方吧﹗有部书说﹐名女生把主角车货医院了﹐因此疚地在主角边哭。

好﹗第次见面﹐小心把名认识的男生美医院﹐然到十分疚为而悲伤。哼﹗们相信吗﹖名十岁的女生在这个年龄还哭﹖们见吗﹖为了名第次见面的男生﹖

令本想起肥皂剧的剧﹐这名作者是想建设女对主角的﹐但本想极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女了解的肤﹐即然明女﹐劝各位还是跳去别写女了﹐至少主写女。好吧。们写﹐那幺本唯有给些客观的意见。有类女是女强﹐间谍﹑家豪的英与富有材的女强﹐公主之类。这些女是太可能男的﹐们只会因为利益而接近男﹐所以对于此类的女各位作者如果对于主角的理由够充足﹐那脆描写是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（的作品会因理由够充足而失去说﹐这是名作者最害怕的）另种女是本会主角﹐但是又被迫得与主角﹐们甚至恨主角﹐比如﹕女的家族有于主角﹐用们的女作为筹码。（政治婚姻）种女是因为职业的需才会在主角边﹐对于们说主角的存在可有可无。最典型的就是Y环与女密书。所以﹗如果无法描写那就勉强﹐退而其次吧﹗想着所有的女都会关心主角的活﹐有的女就算主角也会与主角起地狱的。只有写这种完美才会使得读者有真实﹐部失去真实的作品那是作者的失败。因为完美的世界是存在的。请各位把女写得像个女﹐女是可能妒忌的﹐妒忌也是们的特征。很多作者在描写时说几个女共同务个男而妒忌﹐这是可能的。女的妒忌心比男还强烈千倍﹗两个女或者可以和平同﹐但三个女却可能。

——为什幺写评论为什幺写评论知本为什幺开这个专栏吗﹖是为了们写作﹐而是为了对自己所领悟的作个总结。对于本说写作是趣﹐所以本追步﹐文笔与思考的步﹐为个作者﹐喜欢本漫画部电影时﹐本会地分析这剧为什幺引﹐然将它地留在脑中。然某天这个剧就成了本瞬间的灵﹐本也会认真地去学习些写作手法﹐比喻暗喻之类的本早巳忘记﹐现在唯有重新捡起用。很多写学论文的写作文笔可比本好很多﹐但是们并没有将心用引读者这方面﹐应该说是怎幺需这样。但小说却定引读者。作这样的写作总结﹐会使本本巳忘了的技艺重温次﹐然强调自己犯这种错误。这样本的文笔会有所提升﹐所以本建议各位没事也发表自己对网文章的看法。本的建议并非十全十美﹐只是针对那些新的作家﹐与某些写恶搞的﹐本极度厌恶那些对写作负责任﹐度认真的家伙。这种值得本尊敬。恶搞如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。多数都喜欢以的定义去写神﹐这是失败的﹐有看黄易小说的就会知﹐在黄易的印象中﹐的神是怎幺个回事。在现今的世界中﹐神的化哪门子表现﹐除了基督的义之外无所见﹐甚至是否存在还是个问题。

所以们所说神是跟本使得读者认同﹐如果作者说是写恶搞的话﹐那幺如同本直的观点﹐如别写。写就认真写﹐理与逻辑。黄易的早期作品中﹐认为神只是团能量旋涡﹐在的作品中描述了这种伟量的神秘。圣经中﹐神是至无的﹐它的智能与行为是所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现个至无的存在﹐府视面的碌碌群蚁。因此﹐本的‘圣战’描写神的至无与无法猜测的行为﹐本绝会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更会给予它行为的原因﹐原因在本的心﹐但绝会告诉读者﹐毕竟猜测也是种乐趣。有认为地的神是外星预结果﹐也有认为世界是个巨的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是无法逆许的管理程序。无论的小说中神的样子是什幺﹐但定能使得读者信﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐的神就是类﹐只是扔弃的智能类﹐而地是这些植民者所建的。还是两点﹐理与逻辑﹐想读者们认同在文中的神﹐必须说读者﹐本为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本本需解释﹐句神的决定需向解释就解决了。﹗神为什幺选主角﹖为什幺帮这块土地而帮蒙古﹖或许有自己的原因﹐但是必跟这渺小的类解释。各位能了解本爷的用意吗﹖看圣经的家伙部份会认同本的表达方式﹐对吧﹗也会本爷去解释那些神的行为中理的地方。

小说技法十章：、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是版商手的，它还是什么呢？有去读读亨利&amp；amp；#8226；詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年，直没有丧失生命，即使在影视泛滥的今天。个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际间接地反映了这个国家民众的整文化修养的低。多少年，国直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在看，诺贝尔文学奖固然是个全共享的文学奖，但家忘了，它可是那个瑞典的国家颁发的。小说创作，首的点是：学会把话说明，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅，去训练们对文字的觉。二、小说的题材：般说，在小说家笔写作某篇小说之，需选择个可以写去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗点说，就是“写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将可见的思想转化成可见的作品之，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯&amp；amp；#8226；略萨在谈论小说创作的《中国盒》书里，说这样的话：“小说家选择题材，是被题材所选择。之所以写某些事，是因为某些事现在脑海里。”这话固然没错，个小说家的生活阅历、受到的育、的格、的趣、的个历史、家背景、与或群的往、所的社会环境，所有这切都影响着对于写作题材的选取。

所以这个看似主的“选择题材”的程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。个小说家，如果是个优秀的小说家，会尊重个心的趣和良知，去选择即将写的小说的题材，或者说被那些浸了个思考的题材所选择。反之，个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需。真正优秀的小说作品，是个带有理想彩的神活的结晶，它是与小说家对的固执的探索分开的。

更主的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是个独立的、带有个尊严的决定，是对于某些事想说、必须说、得说。而是审时度－－什么可以说，什么可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为个强有的艺术形式继续存在去。以列夫&amp；amp；#8226；托尔斯泰评论个以从没听说的作家维&amp；amp；#8226；冯&amp；amp；#8226；波茨的话结束本文：“这部小说（指者的小说《农民》）属于彼，属于此，也属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是所需说的，因为所说的事。”三、小说的虚构：有段时间，总听到这样的话，“奥斯维辛之写诗是蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多&amp；amp；#8226；阿多诺的名言。

并以为这句话说得多么漂亮。因为觉得这句话本就是诗，用写诗反对写诗，就像依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地拎起样，作而又无效。们常说的“现实生活”，外乎工作、吃饭、觉、购、学习、际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。们可以分析个看小说的的心理，到底为什么看小说？那自然因为小说对构成了引。

的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给圆；的生活于沉闷，小说可以给神和的支撑；或者从小说中可以获得某种德的化，并由此产生共鸣；或者仅仅是想通看小说足私的什么好。总之，小说所描写的切，应该与的现实生活有关，但又仅仅是现实生活的如实照搬。小说必须带给思考、梦想、、神量等等。

在看小说的诸多目的中，很重的点，是想给的现实生活装类似翅膀样的东西，让飞起。

用句都市姑们的名言说，就是“High”。而这样的翅膀样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面，又虚构了另种生活，或许这可以“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于说才显得有了价值。而小说的价值，又使得的现实生活总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是们现实生活的部分。可以说，小说所虚构的切，及其对们思想的影响，使得们的现实生活得更加富和有趣了。奥斯卡&amp；amp；#8226；王尔德在《谎言的衰朽》文中所说的，“生活模仿艺术，胜艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个理。说到这里，得说说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是自某种真实的生活。小说想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那幻想的翅膀，就永远无法装，而小说的虚构，也就成其为虚构，而是虚伪或胡说八了，小说就会因为显得真实而无法施展它那震撼心的魔了。回到那句“奥斯维辛之写诗是蛮的”。这话的意思，据理解，其中有层概是指类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活（比如写小说），那么就可能真实地反映类的状况，就失去了必。说这话的，的发点和用意是好的，提醒们注意，艺术中的虚构，最终只有与的现实生活达成默契，才能对的生存构成意义。

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的切，只有被“真实”之光照亮，才算得艺术。――可是忽略了点，就是如果类的神萎到再需那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使的神意志得到陶冶和励的优秀艺术作品，如果类再幻想种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再。四、小说的：，是小说艺术中很重的个元素。当然由于小说的多样，在某些小说家的作品中，本就没有，这也是可能的。或许有会这样质疑：“小说为什么总是写到？”是的，也并以为每篇小说都定写到，都定有在其中穿梭；但是在经思考之还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写写到，它最终所表达的都是与有关的切。们可能虚构个在们（）的观察和思维能之外的东西，比如们在虚构外星的模样时，往往会以们的模样作为参照。文学作品中之所以会现外星或者非的东西，都是源于们对自行解释和探讨的目的。这也就说明了量的小说直接以为研究对象、直接描写的生活、直接讲述的故事，是很正常的。小说中的，就是这里所说的“”。

在本以虚构为主特征的小说中，当然也是虚构的。那些被们津津乐的，比如林黛玉、薛钗，只是曹雪芹笔虚构的。们可以说林黛玉、薛钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛钗，却并等同于们的原型。们永远只是生活在《楼梦》中的，离开了《楼梦》，们就什么也是了。这概就是小说家特有的权吧――小说家有权从的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造小说中的，而被追究造和诬陷的责任。如果明确了这点，想就没有必在小说的面加“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权，是小说这个艺术形式本所赋予小说家的。因为小说的真正源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事。而使“活”起，对的作、心活、对话（包括独）和与别的之间的关系的刻画，则是必可少的。这些概有经验的小说家都能够到的。现在的问题是，小说家那么的去刻画，到底是为了什么？是什么样的促使小说家去刻画这种类型的，而是那种类型？想通这些虚构的表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本的志趣、好和的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种。有多少种小说家，就会有多少种的命运。

对同的理、以及对同种同命运的理，就是判别小说家优秀与否的关键之在今天这个强调技术化的时代，以所看到的多数小说家而言，们也许更多的是关注小说的叙述方式，而是小说中的刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的断革新地破了小说家对于塑造完形象的雅。在们谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，们是是也去关心们曾经塑造的昆丁、布卢姆等等小说?——

所谓的意识流，正是这些小说的意识流。五、小说的故事和节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的节”，则是与“叙”有关的两个于运之中的概念。这三个概念（题材、故事和节），是用光线从同角度向“小说”而产生的三个同的投影罢了。个创作十分旺盛的小说家，概会详研究这些概念的区别。运用多年的创作和阅读经验，就能写像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子手指、蚂蚁搬食样，是种很自然的程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能；就像成语“邯郸学步”的那个，最终步没学成，只能爬着回家。是在写分析小说的文章，恐怕也会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的所指，当然这是在为自己辩护了。据英国的E&amp；amp；#8226；M&amp；amp；#8226；福斯特――此写《印度之行》等小说、发表著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序叙事”，而“节”则是指“在按照时间顺序叙事的提，强调事件之间的因果关系”。

通俗地说，“故事”是指小说中的在经历了件事之，又经历了另件事。比如《浒传》中，先是西门庆和潘金莲通，然是潘金莲药了武郎，然是武松杀了潘金莲，然武松又杀了西门庆。而“节”则似乎是指，小说中的在经历了件事之，为什么会经历另件事。或者说，件事与另件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲搭成？西门庆是个公子这且谈，那潘金莲也是个什么好。潘金莲为什么药武郎？自然是那武郎毫无趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而是把这两个押官府？是因为潘金莲和西门庆杀了的，再说武松本也是个天怕、地怕的汉子，再说官府也是个什么好东西。们常说，部小说很有意思。这句话概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷，以及小说的节很生、很耐寻味、很、很刻。分强调故事的新奇、而忽略节的度和可信度的小说，可以参阅金庸等的武侠小说。而太忽视故事的构造、味在节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏的现代派小说。话说回，实际，世界并存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界并是只有两个：个作者和个读者，在这两个之间可以商量个有关“故事”和“节”的最佳设计方案。六、小说的节：小说中的节描写，是使小说得以成形的本原因。节描写通常指的是，对可见之的描写和对心理的描写。可见之，包括环境、自然景、社会背景、历史背景、的外表及其行、对话等等。

心理，当然是指的心理。在个很偶然的场，与个小伙子谈起小说，说：“对‘节’这个词到很厌倦了！”没错，这个词的确让厌倦，可它却是小说（仅小说）无法回避的事实。从就没有无节的小说，就像从就没有无的样。篇小说中，可以只包某类的节描写，却可能完全没有节描写。比如海明威的短篇小说《杀者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某方面的节描写加以强调的产。伟的小说家，必定是在节描写十分独特和极创新意识的小说家。类历史曾产生的优秀的篇巨著，更是节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、行、心理等等所有方面的节描写。这样的小说对读者的震撼，自然也就持久和强。由于节描写，小说才有了度。小说的度，是由富有生命的节构成的。而小说的度本却并没有优劣之分。本糟糕的篇小说，无论它怎么，也无法敌得篇优秀的短篇小说对的启迪作用。在些能较差的小说家那里，片面追小说的度，成了种通病。仿佛，们本作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加度，们拚命往小说里塞低级趣味、弱智无聊的节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心。节的洞，必然使这些小说显得臃和虚伪。从心说，也能理解那些“通俗小说”的作者，家都是，都有坑的愿望吧。

拼八凑部篇，骗骗读者的钱，只读者舍得，那也未尝可。孔圣说“吾三省吾”，也装模作样地反省。那些使的小说、使佩的小说，它们的度所到之，也正是它们无比美和至的节描写正像针样扎入之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮与被损害的》中，小女孩涅莉临说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写由落泪。虽然使落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。

有意义的作描写

格化的作，能够创造生鲜明的画面和使对富有活——威廉&amp；amp；#8226；塔玻利

当第次写作时，认真地接受了位朋友关于写作的建议，强调的作对故事的发展起着重作用。但在那种平静的场景中，当小说中的在谈和聆听的时候，就有了烦。错误地认为在这里只用些简洁的“作”词语就足够了。因此在的场景描写中充斥了“点头”，“耸了耸肩”，“起”，“坐”，或“跷起二郎”这样的短语。甚至让小说中的看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是在对时所用的“作”，把“有意义的作描写”误认作写单的“作”。由于这些可有可无的词语量充斥其中，的手稿得报废。时间和些有关小说写作的研讨会帮助改掉了这些毛病。懂得了枯燥无味的陈述和平凡的作没有什么两样，都是小说的敌。终于明，当的活与、度、或表联系在起的时候，它们才是有意义的作，这是格化的作，能够创造生鲜明的画面和使对富有活。给们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，们正在中士的办公室讨论桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是把劣质的钥匙，究竟是门的、挂锁的，还是旅行箱子的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样品放到的屉里。卡拉瑟斯站起，“也许们可以从验尸官那得到更多的线索。”向门走去。“的验尸报告现在应该在的桌子了。担心，霍金斯，们很就能查明事实真相的。”离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有个描写到意图、度、或表的。它们都没有表达两个的。

再看看，当这些枯燥无味的词被改成生的活时，场景就立刻得充活了。霍金斯把子往倾了倾。的手指着桌子的品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门的、挂锁的，还是旅行箱的呢？”把它们塞到屉里，“砰”地声关了屉。卡拉瑟斯微笑地站起，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许们可以从验尸官那得到更多的线索。的验尸报告现在应该在的桌子了。担心，霍金斯，肯定们很就能查明事实真相。”信步走办公室。现在这幅场景的就清楚了。每个作都涉及到、度和表。们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除的烦恼。这些词语和作相互起到了补充的作用。

面这个例子，是两个小男孩在幢老子门外的对话。“点，约翰尼，们去。”比利说。约翰尼看着，“听说这闹鬼，们说们看见幽灵。”“噢！本就没有什么幽灵，那都是吓唬的话。”比利走门廊。约翰尼跟在面。在刚到达门的时候，听到声尖，立刻转就跑。这又现了些没有彩的词：说、看、走、跟、到达、听见和转。这个对的目的是想让们知，比利用将法鼓约翰尼幢闹鬼的子。但是对话没有涉及到.现在，就让这些作传达度、和表，使场景活跃起。“点，约翰尼，们去。”比利估计敢去。约翰尼脸苍，甚至说话声都在。“听说这闹鬼，们说们看见幽灵。”“噢，本就没有什么幽灵，那些都是吓唬的话。”比利摇摆地走台阶，用战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩扫了眼，终于又往挪了挪。强装胆，却在门地发。这时候，听到了声尖，声恐怖的尖。飞地跑台阶，冲了门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对全部没有改，而只是作的描写有了化。也正是这些经改的作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为次写作练习，们可以试着在同样的两种场景中加有意义的作描写，而改对。比如，可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默，或是比利和约翰尼之间的冒险，而是恐惧。

文之初始此文针对架之外的小说。小说的简界十分重﹐那是引读者的窗﹐部份可没有耐去看完整部小说评论的文笔﹐们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看去。很多的网站简介是在个显眼的位置中﹐起点在这点得十分好﹐读者可以先看简介而视况是否看去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得作者的品味如何﹐通常名有品味有文笔的作者都会选择那些直的书名﹐比如说是XXX﹐风流XXX等﹐看就有阵俗气直冲心头。

小的架构与书名决定了﹐那幺就开始写作了﹐作为个好的作者时时刻刻为读者着想﹐为写作而付﹐而是任而为。没有读者会在小读开始就去作者所例的堆设订与资料﹐小说是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳序而直接看第章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中是明智之举﹐以己度﹐没会有耐那些东西﹐对读者说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但置于正文之中。

比如这种最层的手法﹕‘妖﹕AT15DC20MV30又比如﹕这块地之有灵﹐魔族﹐矮矮XXX﹐魔族十分残XXX’又是在游戏﹐对这些数字式的资料并会有太多趣﹐写小说并同与写报告﹐报告是种生的数字文化﹐没有多少会喜欢读那东西。更何况就写作说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述﹐而是在文章初始就把切代了。

作者应当次地在文章的开始就把所描绘的世界灌读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘﹐这本就是考验作者表达能的事。小说是文字式的东西﹐作者可能以例表的方式例。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘灵是生活在森林中的耳生﹐们好自然﹐天生美丽﹐手十分捷﹐但量懦弱。’层手法﹐以剧或对比描述想描述的东西﹕‘（主角）在林森中灵﹐这种传说中的生有着耳朵﹐在看到这只灵的第眼（主角）被其美丽所震撼﹐甚至分办这只灵是男是女﹐只知太美了﹐有如草原盛开的鲜。

但是（主角）又会到灵并非只有外貌美丽﹐们像带的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全中们﹐在森林之中们如鱼得﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将灵的印象植入心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用到﹐读者是种容易烦的生﹐所以书的初始开头就把得混﹐堆地名名﹐填似地读者记去。

因此﹐例个比较简单的地点﹐描述﹐然理地安排主角角场﹐地名与名现太多﹐得读者眼﹐好的作者是以入。

文章的初始是个铺设﹐介绍主角的登场与第个画面的场境。

——主角主角想使得主角富有个﹐那幺主角的格就能跟风﹐这对于有量际关系的说描绘起会比较容易﹐因为们见生百。但是对于些比较自闭的说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑名主角的形。但是记住点﹐那就是世界没有完美的﹐如果在小说中现完美的主角﹐那幺对名作者说﹐就是失败。读者都拥有些缺点﹐比如受欢﹐因此们会代入小说中以寻种安﹐那幺小说中的主角与们相似的背景会引起些共鸣﹐这是基于市场需的些商业化写作。但是部好的小说这点并重﹐只到将主角写得像个﹐有鲜明的个。而是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太狭窄与庸俗。对现今说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将们的主角写得太完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了格。因此﹐量将英俊﹑富有﹑聪明等条件起加在主角﹐太完美的主角﹐会有太多的真实与存在﹐那幺就没有什幺好写的了。更重的是﹐这类主角现太多了。特别是英俊﹐很多作者认为英俊是切﹐但并是这样子的﹐打个比方﹐有些想必看些女生漫昼﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。就本而言﹐这漫画中的女主角没有事作﹖每每都在想着怎样去打英俊的男生﹐妄想着那些男对们怎样怎样的好。男最好富有﹑英俊﹐是明星就更完美了。想有这种男吗﹖这种男会看这种女吗﹖可能本是男﹐因此无法了解女的心﹐所以认为如果本书是描写名漂亮的女孩无私地了名平凡的男孩﹐这种题材会比较引。而那个外貌平凡的男孩又拥有些难以看到的优点﹐而这种优点又被名富家女子发现了﹐而引起三角恋说远了。女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较引﹐因为里面的女主角十分有格与其它女漫画的女主角给样的觉。就是这种样给个鲜明的引﹐读者们都是在看这种样的。

接谈到主角的能了﹐通常是量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面。

运气方面就多说了﹐所谓无巧成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本对此唯的就是理。外貌相信每个读者都能写得错﹐因为这描述起也没有太的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本没趣多说。但是只有点﹐看那幺多书﹐觉得英俊的主角在男读中受欢。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的比较。到量了﹐还是句话﹐写成完美﹐这与智能是相对的﹐通常本期望孔武有之智能﹐聪明的手无搏之。当然书中例外的是有﹐但绝对是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了引。而且说到量方面的魔幻作品﹐很多还是希望给予主角魔武修。唉﹗第﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐把作者写得天无敌那小说太监的时间远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点可﹐又学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔几乎等于零﹐但有个好的老师﹐将育得极之聪明﹐看起像魔武修﹐但是其实全是骗的﹐的量完全自。对﹗每名作者都会在能给予主角种特别的优﹐但是好的作者会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了们的发挥。比如﹐数字生命中的主角﹐除了在电子计算领域之外﹐完完全全是名技术员的角﹐其中商角十分淡。而主角会武功﹐会魔法﹐更没有超能﹐还遇到几次暗杀。

但这样的主角十分引。如果这部书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉关系﹐好嘛﹗也别看了。最好的方法是给予主角只有种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者说就足够有余﹐因为们善于灵法地运用这点的特殊去给主角带最利益。比如﹐重生传说﹐主角唯的优就是知至今2003年的历史﹐这还足够吗﹖对作者而言﹐足够了。因此是名的作家。而有些作品读者回到去说﹐还去学武功﹐练。去~~﹗智能﹐这方面对作者说是最的﹐怎样才能使描述主角的智能﹐那只有通些剧带。三言两语说的IQ有多﹐学习成绩有多好那是没有说的。现在量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波流之代军师就是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏之。但却是最受欢的主角﹐更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢写的多。部好书﹐最的特点就是作者的神秘﹐主角有个惊的秘密﹐但只有主角与读者们知。其它全部知。明很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者泄秘密﹐以那所谓的以诚相待。这是话﹐在现实中没有会易泄自己的秘密﹐就算再近的女友都行。

本之所以那幺喜欢‘棋’﹐那是因为左为的存在是主角的秘密﹐没有任何知﹐别只能猜测﹐猜或者猜错﹐这才是卖点。因此受到肥皂剧的影响﹐照搬肥皂剧的剧﹐那是极理智的﹐想想﹐如果真有这个秘密那幺会会对说﹐说了之又会发生什幺果。——恋恋很多的作者喜欢将主角个美女﹐或者多个美女﹐这种作者很多﹐多了起每个主角都千篇率。太多太多的书中﹐主角都太容易付了﹐使本明那些作者到底谈恋没有。这世有很多种﹐其有种没有任何的贞﹐其本像那些痴女样﹐只是英俊的就无条件﹐而且倒贴金钱﹐简称养小脸。虽然男女有别﹐男养女是天经地义﹐但是那些书中的主角给的觉就是们的太多文值﹐见个个﹐只是漂亮的就。天﹗们到底知知见钟这事很少多发生﹐如果女生只是酒亮就对方﹐那幺电视那些美女都够们的。崇拜明星﹐看别的外表﹐这是﹗这是迷恋﹐迷恋个可能到对付所有﹐至少在生关头之会与共患难。但真的确是无私的﹐个会只看的外表﹐个是那的气质与格。个格躁﹐言语的女生﹐得十分酒亮﹐会吗﹖很好﹗很多主角都是贱骨头﹐理地了﹐而且像是被待﹐任打任骂﹐任敲任诈。看到这种书﹐本就唉气﹐难现今中国男女地位巳差到如此程度﹖每个男生都像发的公猫﹖好吧。谈谈本恋的经﹐在中学有名女生很喜欢﹐得十分平凡﹐像电影明星那样美丽﹐但是并带眼镜﹐着头的发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。在班没有任何的敌﹐对每个都非常好。在班还有名女生﹐那时就巳半工半读﹐只名模特﹐此眼光甚﹐男在眼中文值。对这个女生十分反﹐相久了﹐那漂亮﹑用金钱堆起的脸蛋有如丑陋的魔女﹐虚假的面。但很喜欢那名文静的女生﹐因为的气质﹐的格都给予好﹐这是达三年同班同学所积累的觉。在班有名班﹐得十分斯文﹐家中贫穷﹐知在哪﹐很幸苦地供读书。